Xem mẫu
- HỌA SĨ TÚ DUYÊN
- Thuở ấy vào năm kinh tế khủng hoảng 1938, các họa sĩ không có màu để vẽ, nên
thường vẽ bằng bút chì, than, sanguine ...Ngay như Nguyễn Gia Trí một sinh viên
xuất sắc nhất của nhà trường cũng đã phải dùng giấy màu để thử nghiệm các bố
cục sau khi thể hiện lên sơn mài... Tú Duyên may mắn hơn, năm 1940 được một
nhà may có tiếng tại Hà Thành đã thuê ông vẽ kiểu áo và chuyên vẽ đăng ten, nói
rõ hơn đó là những trang trí dùng trên cổ áo, tay áo hoặc túi áo v.v... Cuộc sống
của ông cũng tương đối khá hơn một số họa sĩ khác.
Tại sao lại gọi là Thủ ấn họa Tú Duyên, từ những năm đầu tiên của nhà trường đã
có môn học khắc gỗ từ năm 1925, cho đến sau này nhà trường đã gom góp một số
lớn tranh mộc khắc của các sinh viên để làm tư liệu cho nhà trường. Các sinh viên
như Tô Ngọc Vân, Lương Xuân Nhị, Đỗ Đức Thuận, Vũ Đăng Bốn, Nguyễn Gia
Trí, Trần Văn Cẩn, Trần Bình Lộc, Nguyễn Thị Kim, Trần Đình Thọ, Phan Kế An,
Nguyễn Sáng, Bùi Xuân Phái, Nguyễn Tư Nghiêm và nhiều sinh viên khác trong
đó có khắc gỗ của Tú Duyên với tựa đề “Trần Đình Trọng, thà làm quỷ nước Nam,
còn hơn làm Vương đất Bắc”. Mãi đến năm 1997 nhà xuất bản mỹ thuật mới cho
ra đời cuốn sách tựa đề “Tranh khắc gỗ Việt Nam” kèm theo tiếng Anh là
Vietnamese contemporary/wood engraving. Tú Duyên đã có sáng kiến phát triển
tranh khắc gỗ thay vì bảng vẽ bốn màu phải thể hiện bốn bản khắc, ông chỉ làm
- một hoặc hai bản mà thôi. Trong khi các họa sĩ khác lấy cọ phết màu hay lăn màu
lên bản gỗ thì ông lại dùng tay của mình chấm màu và xoa lên bảng gỗ sau đó in
trên lụa hoặc giấy dó. Kết quả màu sắc của các bảng vẽ có khi khác nhau và tạo
cho một vẻ đẹp khác thường và ông cho nó một tên có vẻ chuyên môn là thủ ấn
họa (in bằng tay). Ông nhắc lại hồi còn đi học anh em thấy ông hiền và chịu khó
nên hay nhờ ông đánh giấy nhám cho bảng gỗ thật mịn và bằng phẳng để đến khi
khắc các nét được lộ ra trọn vẹn. Từ công việc đó đã tạo cho ông một sự cần mẫn
trong việc khoét gỗ, rạch gỗ để làm tranh.
Khi phát xít Nhật dự định xâm chiếm Đông Dương nên đã xảy ra những lục đục,
gây hấn giữa Pháp và Nhật. ông đã cùng vợ vào Sài Gòn, “nơi đất mới” để sinh
sống. Cùng đi với ông có vài họa sĩ như Tiến Lợi và Nguyễn Phú Sơn. Tại đường
Gia Long ông đã mở phòng quảng cáo để vẽ bảng hiệu. Lần triển lãm đầu tiên của
Tú Duyên tại phòng triển lãm Pháp Văn Đồng Minh Hội đường Gia Long tôi và
họa sĩ Nhan Chí nổi tiếng về vẽ phấn tiên (pastels) đã tới dự hôm khai mạc. Nhan
Chí là bạn thân của ông từ ngoài Bắc khi Nhan Chí và Lê Trung ra Hà Nội học vẽ.
Do đó sau triển lãm chúng tôi thường gặp gỡ nhau để chén trà chén rượu. Từ chỗ ở
Gia Long ông chuyển qua đường Reims sau đó dừng lại tại 161 Nguyễn Công Trứ,
quận 1 cho đến bây giờ. Nhan Chí vẽ chân dung cho người Pháp nên có tiền nhiều.
ông thường rủ tôi đến Tú Duyên nhậu tại nhà hàng người Hoa ở ngã tư Pasteur và
Nguyễn Công Trứ. Do đó tôi lại được biết thêm Tú Duyên có nhiều thân chủ thích
- lối thủ ấn họa của ông. Vua dầu lửa người Mỹ Rocque Feller và vua Sihanouk đã
mua một số tranh thủ ấn họa của ông để bày tại bảo tàng riêng của nhà họ và tại
bảo tàng Hoàng Gia Kampuchia.
Cuối năm 1945, cuộc kháng chiến toàn quốc bùng nổ, để chống âm mưu xâm lược
của bọn thực dân Pháp manh tâm cai trị nước ta lần thứ 2. Tú Duyên lên đường
tòng quân. Ông được phân công ở văn hóa thông tin của khu 7, trong đó có cả họa
sĩ Trần Văn Lấm. Năm 1954 khi tôi được về họat động tại thành phố Sài Gòn Chợ
Lớn chung với Phạm Ngọc Thảo, tôi đã trịnh trọng khoác áo đại biểu văn hóa toàn
quốc và vào Dinh độc lập dự tiệc tôi cũng lại gặp Tú Duyên. Trong năm 1956,
Miền Nam có một hội chợ rất lớn gọi là Hội chợ triển lãm và giải trí toàn quốc. Tôi
lại gặp ông, khi ấy ông trịnh trọng bộ com lê làm ủy viên giám khảo để tuyển lựa
tranh trưng bày trong phòng triển lãm của hội chợ này. Sau này ông thường xuyên
phụ trách giám khảo các cuộc triển lãm trong nước và tuyển tranh đi tham dự các
triển lãm Quốc tế.
Sau 6 năm giải phóng miền Nam, hoạt động của các họa sĩ trở lại bình thường.
Tranh của ông vẫn được các thân chủ là kiều bào ở úc, ở Canađa, ở Pháp v.v..
thường đến mua tranh của ông để chuyển ra nước ngoài. Đời sống của ông cũng có
điều kiện phát triển thêm lên về mặt mỹ thuật. Năm 1998 ông đã tham dự cuộc
triển lãm quy mô tại Bruxelle thủ đô nước Bỉ. Triển lãm này gồm trên 200 tác
- phẩm của các họa sĩ danh tiếng Việt Nam trong đó có ông. Thường thường vài
năm tôi từ Cần Thơ ra Hà Nội lại ghé thăm ông để kể chuyện trên trời, dưới đất,
hớp vài cốc rượu bia hoặc rượu thuốc gọi là gây cho ông một vài phút giây thư
giãn.
Bảy năm trước đây ông hay đi bộ trên một cây số ra bến đò Thủ Thiêm bên bờ
sông Sài Gòn để gặp bất cứ nhân vật nào ông vẽ. Thường thường ông vẽ các em bé
và các ông già. Có khi người ta muốn trả tiền công để xin ông vẽ cho nhưng ông
lắc đầu và vẽ để tặng họ thôi. Cũng có khi ông đi xa hơn hai cây số lại trước dinh
Gia Long để vẽ những rễ cây đa to, nhằng nhịt và ông rất thích thú vì cái nhằng
nhịt ấy nó có vẻ đẹp riêng của nó. Những người sống ở bến tàu đã quen hễ cứ 4 giờ
chiều khi nắng còn rơi rớt trên ngọn cây là ông đã có mặt tại bến tàu ở dưới những
tàng cây công viên hay là nếu trời mưa thì ông vào trú mưa tại nhà cầu bến tàu. Có
lẽ những tàng cây tươi mát, những ngọn gió êm dịu mơn man trên người ông,
những làn sóng lăn tăn trên bến, những tàng dừa nước bên sông đã quyến rũ ông và
không cho phép ông vắng mặt trong mỗi buổi chiều khi nắng còn vàng pha hoặc le
lói trên ngọn cây ...
Năm nay đôi mắt ông yếu quá. Tôi bước vào nhà nhìn ông và giả vờ như người lạ.
Tôi chào. ông nheo mắt hồi lâu và thốt hai tiếng: Vũ Anh đấy à! Tôi tiến lại gần
ôm ông để nén cơn cảm xúc.
- Tôi đã học nơi người bạn tôi sự siêng năng tìm tòi trong sáng tác và sự nghiêm
khắc với mình trong công việc không mệt mỏi. Nếu nhà danh họa Picasso nói một
câu bất hủ: “Le génie c’est une longue patience” (Thiên tài là sự cần cù nhẫn nại )
thì Tú Duyên đã vượt qua muôn ngàn khó khăn trong cuộc sống để dựng nên một
bộ môn độc đáo trong hội họa hôm nay đó là: Thủ ấn họa Tú Duyên
nguon tai.lieu . vn
